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2015年04月18日

河瀨直美、２０１４、「２つ目の窓」



いきゆんにゃかなー　わきゃくとうわすれて　いきゅんにゃかなー　
うったちや　うったちゃが　いきぐるしゃ　
スーラいきぐるしゃー

あなたは逝ってしまうのね。私を忘れて。逝ってしまうのね。
あなたが　逝ってしまったら私はどうすればいいの。
逝ってしまう方も辛いのよ


























2つ目の窓 -
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2つ目の窓 [DVD] -
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ようやくにして本作品を見れた。それでいまこの文章をエントリしようとしつつもういちどDVDを見てるわけだけど。







とりあえず概要はいつもどおり人様のを借りよう。


　舞台は、奄美大島。主役は男女の高校生。界人（かいと）と杏子（きょうこ）。マングローブ、ガジュマル、アダンが生い茂り、周りはサンゴ礁の海。冒頭のシーンは、大波が逆巻く台風の海。旧暦の8月、中秋の名月にあわせて満月の晩に島を挙げて踊り（ハチグアチウドウイ。昔は女性司祭だけの神事だったという。今は、老若男女、住民参加の祭り）が繰り広げられる。

　その最中、海に浮かぶ男の溺死体が見つかる。翌朝、刺青を背負った男の遺体を見た界人は、それが母親の付き合っている男だと知り衝撃を受け、逃げ去る。界人の不審な行動を見ていた杏子は、界人を問い質すが答えがない。界人には何かわだかまりがあるようだ。

　ユタ（託宣、卜占、祈願、治療などをする民間信仰の巫女役）が祭祀を司り、島民たちは自然との一体感、神への畏敬の念を抱きながら、暮らしている。神々は草木や石にも、水にも宿るという奄美大島。穢れなき神の島。

　若い高校生の楽しみは、仲間の男女交際。界人と杏子は、放課後、ふたりで自転車に乗り、走り回ることが楽しみだ。杏子の母親イサはユタとして尊敬されているが、不治の病にかかり、終末期を過ごすために病院から自宅へ戻ってきた。
映画批評～河瀬直美監督作品「2つ目の窓」Still the water - 一人ひとりが声をあげて平和を創る メールマガジン「オルタ」 http://bit.ly/1InUFHj




見終わった最初の感想として「きわめて河瀨直美的な作品だなあ」と想った。そしてこれ単体でもある程度つたわるような気持ちよさも持ちつつ。そういうのは洗練なのかなあとか。


「少し不思議な感性を持つ女の子と海」というモティーフは五十嵐大介「魔女」を想わせ、それを映像化したようなものとして見ていた。そこにボーイ・ミーツ・ガールする男の子の物語が加わっていく。


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魔女 第2集 (IKKI COMICS) -
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「あの世とこの世の境（ニライカナイ）、あるいは入り口としての海」としても五十嵐大介作品でtuneするとわかりやすい。世界/宇宙という生き物の体液もしくは死体の溶けたものとしての海、人はそこに散りばめられた内蔵。


海獣の子供 全5巻完結セット (IKKI COMIX) -
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全体は生と死ということが基本的なテーマになっているわけだけど、そこでの問や答えは既存の形式や世間的なそれでは納得されない。河瀬監督個人の問いと実感的な答えとして、きちんと納得できるところまで辿り着くために何度も何度もリテイクされていく。誠実に、自身の問い/納得に向き合って。


生と死を海がつなぎ、海は性を、ひとは海を体に宿すというのは自分も含めてこういうところだと共通の認識なのかなと思う。この作品が特殊だったのはそのあたりのことを納得させる別の経路での説得力にあったことだろう。既存の語り、ロハスがどうとかなロマンチシズムではなく、河瀬監督自身の納得をかけたものとして。


河瀬作品に共通することだろうけどこの作品も監督が抱えている問題、あるいは追っている人生のテーマが如実に表れてるところがあり、それがそのまま監督自身の納得に対する賭け金になってるように思えた。「自分の人生を反映しているのだから生半可なものはつくれない」という。映画というプロジェクトなのだから毎回生半可ではないのだろうけど。そして、今回の話は特に息子さんの未来に対しての手紙のようなものに思えた。

そういう手法で撮られているので既存の映画の解釈で当たると外れるようにおもう。つまり最初からテーマや答え（オチ）が明確でそれを監督が完全に統制して作品として完パケしていく　→　映画を解釈するとはそれを読み取ることだ」として解釈していくようなの。この作品には明確なテーマ、というか答えは最初からない。演じた俳優のインタビューからもわかるようにだいたいの設定や流れが決められていて、それに沿って撮影がすすんでいても途中で監督が納得しなければ、あるいは「これはなんか違う、、」「こっちのほうがいいかも」ということになるとそっちのほうに振られる。そのときも監督が明確に演技の内容やセリフを決めるのではなく俳優にそれが丸投げされたりする。設定自体はしっかりしてるのであとは俳優の演技力でということで。この手法は映画というかライブの演劇、アドリブの演劇といって良いようにおもう。あるいはドキュメンタリー。丸投げというと言い方が悪いけど、俳優も含めて現場のすべてのひとが対等に協働して作品を作っていくということなのだとおもう。

それを理解してもういちど河瀬作品を見ると俳優のどの演技がアドリブだったのか？という視点になりそのライブ感にドキドキするようになるとおもう（その表情、空気感、セリフの説得力、セリフ自体が発せられたことがその瞬間だけのキセキといえるので）。



生きることと死ぬこと、あるいは、肉親と離れて暮らすということ。

幼い時から心のなかに残っていたテーマはそのまま監督自身の離婚を通じてお子さんの物語としても継がれていく。生と死、あるいは別れ、そこからの回復というテーマは「もがりの森」でも表されひとつの終局を迎えていたように思えたけど、今回はそれをより深めつつビジュアルを介して、あるいは音楽を介してわかりやすく観客に訴える説得力をもった作品として仕上がっていたように感じられた。こういうテーマなのもあって暗いシーンが多いしそこでの語りには説得力や臨場感があるけどどうしても見てる側としてはなにが行われているかわかりにくい。そのあたりのわかりにくさが沖縄の光と海の青さのなかで解消されていた。三線の謡いや踊り。八月踊り。






海はいろんな色や表情を見せる。






「どうして別れて暮らさないといけないの？」「別れて暮らしてるからってお父さんがいるのになんで他の男とセックスするの？」「セックスなんか不潔なんじゃないの？」「生きるとか死ぬとかどういうことなの？」

将来、そういった問いを監督の息子さんが発した時に、この映画が言葉以上のメッセージとして伝わるように。そういう思いが込められているように感じられた。





生きることと死ぬこと、あるいはこの世に産まれるということ、それを性がつなぐこと。それを体現したのが海で,、杏子（きょうこ）はそこに潜ることを常態とし界人（かいと）は海を嫌がる。「だってベタベタしてるから」。

界人が海を嫌う理由はそのまま思春期のセックスに対する嫌悪、潔癖にも通じていく。この作品もそうだけど河瀬作品のなかで描かれる男性、男の子は女性よりもこういった繊細さをもつ。

杏子は動物としての女、あるいは霊的なものに通じる女の強さと生命力をそのままにそんな界人にセックスをうながしていく。

杏子がセックスを興味したり、それを通じて界人を、あるいは界人を通じたセックスに興味をもっていくのは、思春期の身体的変化→性欲のもたげというのもあるのかもだけど、田舎の閉塞した日常、目の前の死への不安から飛躍・突破しようというところもあるのかもしれない。あるいはそれも含めた子どもの自分から。



そこではセックスはステロタイプな男性視点的な快楽の表象ではなく動物が肌を重ねる営みとして描かれる。肌を重ね、抱く-抱かれるということがまずあって、それに生殖行為が付随しているだけのような。生殖というか生/死、海や波といったエネルギーや存在全体に身体を介してつながるというような。そういった儀式。


杏子という海を通じてそれを言外に納得したことによって界人の母親の性への潔癖も和らいでいく。あるいは性やおとなになること、死や生を受け容れるということへの潔癖。

界人の母親はおそらく父親の友人的な男に通じていて、だから男にも刺青があったのだろうけど、界人の父親はそれには触れず、ただ距離を置くにとどめた。


そのことを界人も納得したのかわからないけど最後のシーンで杏子と界人がガジュマルの下で微笑みながら肌を重ねること、裸で海を泳ぐことのうつくしさはそれらを含めた生きること全体の肯定であるように感じられた。


見上げると光り輝く２つ目の窓がのぞいていた。

























この世界は　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　






　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　うつくしい












--

人は海、性器はその残照: muse-A-muse 2nd
http://muse-a-muse.seesaa.net/article/410389426.html


是枝裕和、2013、「そして父になる」: muse-A-muse 2nd
http://muse-a-muse.seesaa.net/article/376322940.html



河瀬直美インタビュー - フランス生活情報 フランスニュースダイジェスト
http://www.newsdigest.fr/newsfr/features/6675-naomi-kawase.html



いのちのつながり心に深く　映画『２つ目の窓』河瀬監督 - インタビュー - 朝日新聞デジタル＆ｗ
http://bit.ly/1InUV9e



ありのままで、そのままで　映画監督・河瀬直美（３） - シネマな女たち - Asahi Shimbun Digital[and]
http://bit.ly/1InURX2








「親子の対話だよ」｜m_um_u｜note https://note.mu/m_um_u/n/nf4647ca1f7de
posted by m_um_u at 09:31 | Comment(0) | TrackBack(0) | レビューこのエントリーを含むはてなブックマーク
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